Los ’80 fueron años exponencialmente complicados porque el rock se convirtió en un negocio y, distinto al trap -empapado de resentimiento y marcas de moda-, aquel movimiento entraba en la horneada exitosa con la obligación parroquial de salir indemne de la sociedad de consumo.
Luca Prodan odiaba esos jeans por conchetos: “Hombres encajados en Fiorucci”, cantaba en La rubia tarada). Charly García, pelilargo que hasta entonces jamás había aceptado ser respaldado por marca alguna, fue apuntado por los pantalones y sintió culpa de algo que en ese momento no se conocía como “sponsor”.
“Daniel Grinbank me dice: Charly quiere sacar toda presencia de marca. Tenés que hablar con él. Y me comenta el problema: la periodista Sibila Camps estuvo haciéndolo un reportaje y le preguntó por qué se había vendido a una marca. A Fiorucci. Charly quedó hecho pelota por el comentario”.
Nos lo contó Jorge Furia, gerente de Publicidad de Fiorucci, antes manager de Polifemo, banda donde tocaba David Lebón, y “secretario” de Litto Nebbia en Los Gatos. “George” para los amigos.
Cuando apareció la Rock & Pop, hace 40 años, fue un bombazo: muchos jóvenes descubrían lo que quería decir “FM”. La debía escuchar, sin exagerar, el 90 por ciento de la juventud. Mario Pergolini y Ari Paluch hacían un programa tremendo que se llamaba Feedback. Una idea que venía de Radio Continental, cuando Paluch tenía 23 años y Mario, 21. Allí aparecían Gustavo Cerati, Miguel Mateos, el Indio Solari. Los conductores se iban de gira con los músicos.
Tan exitoso era que cuando terminó -“Estábamos yendo por caminos distintos”, dijeron como si fueran Sui Generis-, la gente pensó que había sido una maniobra de Grinbank para tener cubiertas ocho horas de programación en lugar de esas famosas cuatro.
Estar en la Rock & Pop era muy importante. Los jingles de la radio tenían figuras como Andrés Calamaro y Patricia Sosa, que en ese momento era la cantante de un grupo top: La Torre (nada que ver con Yanina).
Era el Calamaro que estaba dejando de ser un Abuelo de la Nada y por esos días ya tenía su primer disco solista. Su cortina era casi tan pegadiza como cualquiera de sus hits. Daba un poco de vergüenza sorprenderse en el ascensor cantando el aviso de una radio de 24 horas de música (“Prendo la radio, quiero escuchar la Rock & Pop. Ahora tengo una radio para mí”). En ese momento la emisora estaba en el 106.3 del dial.
El jingle de Spinetta
Sin embargo, el aporte de los músicos a su propia causa no parecía generar demasiados complejos. Y sí, hubo jingle de Luis Alberto Spinetta. Después, como pasó con Charly García tres años antes, tuvo que dar explicaciones. ¿El Flaco se vendió?.
García, más tarde, escribiría Transas por las críticas que había recibido gracias al auspicio. “El se cansó de hacer canciones de protesta/Y se vendió a Fiorucci”.
Calamaro había hecho un tema especialmente para la radio. Spinetta no. El tomó Camafeo, de su banda Spinetta Jade, uno de sus pocos hits radiales. La canción -original- se puede escuchar en Madre en años luz, cuarto y último álbum del grupo.
Una melodía que tenía lo que nunca faltaba entonces: rigor de sintetizadores. Era muy común que en sus recitales Camafeo sonara como bis.
Hubo materia de debate. También se llegó a hablar de “traición”, en este caso, porque el ex Almendra utilizaba “tecnología”.
Se galvanizará, se galvanizará la historia…
Spinetta tuvo que salir a dar explicaciones. Para eso eligió la revista Humor y el libro Crónica e Iluminaciones, de Eduardo Berti.
Lo cierto es que el jingle de la Rock and Pop potenció la canción y la marca Spinetta, un nombre que venía de antes, de los “pioneros”. De la pesada herencia de la década anterior. Lo que hizo el Flaco se llamó publicidad con eufemismos. Después de todo, Spinetta -metiendo la voz tan atrás como pudo- era funcional o, quizás, estaba tratando de funcionar. “No soy un rolling stone, tampoco soy fakir, camafeo. Escucho Rock & Pop, sólo Rock & Pop, en el aire. Y no hay otra FM en la canción de los días. Sólo Rock & Pop por los parlantes…”.
En ese momento podía ser un aviso radial. Ahora pasa con los feats de mercado que, destinados a ampliar territorios posibles, logran una de zombies como pasó con Julio Iglesias & Andrés, el magnánimo.
Dijo Luisito: “Me pareció piola escucharlo por la radio con otra letra, en lugar de no escucharlo nunca porque no me lo difunden. Además lo hice en reacción contra Emilio del Güercio (ex bajista de Almendra), me pareció horripilante que hiciera una manifestación en contra de la Rock and Pop. Pero lo fundamental, es lo siguiente: esa radio me parece impresionante, y si bien yo nunca laburaría con Daniel Grinbank, admiro que haya hecho una radio para la gente del palo”.
Ojo, ni siquiera había sido idea de Grinbank. “Honestamente una versión de Camafeo no me la pidieron, la hice y cuando se enteró estaba super-agradecido. Pero fíjate: a esa radio le hice una copia especial de Rezo por vos y Alfil para que me la difundan (Alfil, ella no cambia nada, del álbum Privé), y no las pasaron nunca… Mirá, la hice con amor y no creo que represente ningún tipo de cesión ideológica, con el background que tengo detrás. Si alguno la rechaza, mejor”.
Cerramos con la bienvenida curiosidad de Berti en su libro:
-¿Por qué hiciste el jingle para la Rock & Pop ?
–Gran pregunta, Spinetta se vendió y qué? Yo lo conozco a Daniel Grinbank y lo aprecio, jamás haría un negocio con él, él debutó con Invisible en el 74 en el teatro Don Bosco, es un tipo brillante y ha hecho cosas muy grosas, pero quizás lo mejor que hizo en su vida, fue la Rock & Pop” .
“Porque yo como audiencia -continuó con entusiasmo balcánico-, que odio la radio por naturaleza porque escuché toda la vida radio y sé que de doce horas de programación te quedan tres como mucho, encima haberle roto el culo a nivel técnico para que suene de puta madre a muchas radios, encima que sea stereo, ¡y que te pasan propagandas del rubro y encima te pasa música todo el dia! Si lo hizo Andrés Calamaro que es un talento, si lo hizo La Torre ¿por qué mierda no lo voy a hacer yo? ¿Soy el Padre Lombardero del rock? ¿Porque la gente piensa que soy un Borges viejo sordo y mudo que no puedo bailar El rap del exilio? ¿Porque se piensan que no me muero por escuchar a Boy George por momentos?